原標題：“中國式大片”透視電影市場新變化
主旋律大片能吸引年輕觀眾
中國青年報評論部融媒主編 王鐘的
近年來，“中國故事”的概念越來越多地出現在國內主流輿論傳播場中。這意味著中國故事的內涵延伸了，其面向的客體也更廣闊了。許多以國內觀眾為主體受眾的影視片也開始朝著“中國故事”的標准靠近，我們不僅在向世界說明中國，也在向中國人說明中國。
這無疑是一大進步，是影視業水平整體提升的結果。今年國慶檔主旋律電影取得的巨大成功，與講好中國故事的觀念密不可分。綜合起來可以概括出以下幾個方面的特點：
其一，敘述大時代下普通人的故事。這一點在《我和我的祖國》這部電影中體現得最為淋漓盡致。《我和我的祖國》會聚了國內多位一線導演，諸多表演藝術家和青年演員傾力參與。但是，它沒有讓創作資源簡單地疊加，而是挑選了新中國成立以來若干次重大歷史事件，多層次地呈現了其背后的普通人，甚至主要人物都是時代洪流中的“小人物”。正是這種擺脫了“高大全”套路的創作思路，讓故事的敘事豐富生動，打破了傳播的藩籬，讓不同年齡層次、不同學識背景的觀眾都喜聞樂見。
其二，表達了文化自信，邁出了通過影視片傳遞中國價值的扎實一步。主旋律題材，就是要旗幟鮮明地亮出中國人的價值觀。比如為了集體目標犧牲個人享樂，為了捍衛國家統一較真到細節，為了組織的團結放棄個人的利益等，這些在中國的文化語境中，是響當當的核心價值。講好中國故事，就是要把這些價值觀亮出來，讓世界充分理解中國人的行為背后的價值觀和文化歷史底蘊，也讓國內的年輕觀眾理解中華民族的這份深沉，把民族價值觀傳承下去。
其三，展現了日臻成熟的電影工業制作能力。近年來，國產影視片在拍攝、后期制作等方面的進步有目共睹，像《流浪地球》等科幻大片上映以后，一般觀眾已經感覺不到與國際上的科幻大片有太明顯的距離了。在這次上映的國慶主旋律電影中，整體制作能力同樣可圈可點，像《攀登者》觸碰的登山冒險題材，沒有強大的制作團隊支撐是無法實現現在的效果的。特別要說明的是，劇本也是電影工業的重要組成部分，而合格劇本所要動員的力量也可能很龐大，很多題材的電影已不能由個別編劇完成，是集思廣益的結果，會涉及科學、法律、社會學、人類學等多方面的專業知識。
其四，激發了文化市場和休閑經濟的潛力。幾部電影所取得的票房佳績，尤其是很多年輕觀眾自發買票到影院觀看，說明青年文化消費從廣度轉向深度。以前很多人覺得年輕觀眾審美是淺薄，局限在追星文化，但事實証明，隻要制作扎實、表演過硬、情感深沉，主旋律中國大片同樣可以吸引年輕受眾的目光。現在，很多年輕人決定看一部電影的時候，首先要看有沒有戲骨，故事能不能立得住。如果抓住這些觀眾心理需求，這種文化消費的潛力完全可以被進一步激發。
中國故事，顧名思義，由“中國”和“故事”兩個主體構成，缺一不可。中國主要指的是民族性，闡述中國人和中華民族的特色﹔而故事就是要符合傳播規律，用高超的敘事技巧來實現傳播目的。事實証明，優秀的故事往往是跨文化的，能夠將一個民族最有特點、最精華的部分，原原本本地在跨文化的語境中講出彩。反過來說，從來沒有一部電影在本國市場票房慘淡，而能夠在國際市場上受到認可的。因此，講好中國故事，既要有中國人的價值觀，也離不開對故事的駕馭能力。這兩者並不矛盾。
中國故事不是對好萊塢大片的模仿和生搬硬套。我們向好萊塢或者西方電影工業學習的，主要是其成熟的制作體系，但如果生搬硬套，就是一副空殼，國內市場也不乏一些形式大於內容的失敗之作，投資巨大，票房慘淡，觀眾們既看不到真正的中國元素，也沒能看到講述完整的故事。
講好中國故事，歸根結底還是要從人民群眾、從普通觀眾身上汲取智慧和靈感。隻有民族的，才是世界的。國慶主旋律電影的成功，就在於對當下時代脈搏的精准把握，也隻有這樣的電影才能挺直腰板向世界說明中國，讓世界人民傾聽中國人民最真實、最動人的故事。（周祺 堵芳 陳宇健 王鐘的）
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(責編：左瑞、谷妍)