知识挖掘机：香车美女间谍枪战，已经拍成27部电影的它，为什么做成游戏不香

引言：作为斯内克、山姆·费舍尔的大银幕模板，007尽管已经远离电子游戏，但他产生的文化影响力始终没有消失。

这周，站上过往电影系列累计达50亿美元票房的起跑线，《007：无暇赴死》即将在院线与广大观众见面，“邦德，詹姆斯·邦德”——标志性的自我介绍，就像冯巩老师在春晚舞台“观众朋友，我想死你们了”的开场白，已经从名场面升华为“银幕记忆”。

几十年的岁月，007演员随着时代脚步迭代变迁，到丹尼尔·克雷格最后一次对着片名logo扣动扳机的《无暇赴死》，依然守护着亿万直男最幼稚的消费主义英雄们。

香车美女，间谍枪战，一杯马提尼，天涯何处觅知音。《007》电影改编自英国作家伊恩·弗莱明的间谍题材小说，至今已经推出了多达27部大银幕作品，基于不同年代，不同主演，不同的拍摄风格，作品口碑有时像邦女郎的双峰一样傲人，有时又像邦女郎的乳沟那般深邃。

倒是在授权游戏方面，007始终让人安心，除了N64版《007黄金眼》“重新发明了家用机FPS”以外，余下作品都可以打包扔进回收站，接下来咱们就趁着电影上映的机会，和大家聊聊007以及相关主题游戏背后的故事。

最肤浅的意识形态之争，最直男的动作冒险之旅

《007》系列原作小说诞生于上世纪50年代，此时二战结束将近十年，我国通过抗美援朝战争，坚定捍卫了新中国来之不易的胜利果实，东西方社会结构与意识形态的矛盾，在双方均握有核武器的情况下，从“热战”转变为“冷战”，主要从事地下情报工作的间谍，代替正面战场上扛枪打仗的士兵，成为了军事题材问题作品的宠儿。

早在19世纪末20世纪初，当时随着英国海外殖民地的扩张，康拉德，毛姆等著名英国作家，都创作了间谍为主角，或者带有谍报元素的经典小说。二战后，冷战背景下的国际局势与普罗大众对于通俗文学的市场需求，催生出一批按照今天的眼光来看，文学水准比较接近“轻小说”的间谍题材“地摊文学”，书中主人公往往身负“自由世界”艰巨使命，深入到红色政权掌握下的国家和地区，有惊无险完成一些今天的西方媒体在外网动动键盘就能糊弄其国内民众的所谓间谍活动。

所以，要不是来自纽约的电影制片人艾伯特·布洛克利和在一堆廉价通俗小说里看中《007》，其作者伊恩·弗莱明大概率只会一个流俗的爽文写手。而当这个二流谍战小说开启自己的大银幕之旅后，弗莱明还是那个弗莱明，但邦德不再是他笔下原本的007，不同时代的《007》电影跟随时代的风起云涌，从意淫状态下坐拥香车美女马提尼“抗苏奇侠”，打遍天下无敌手的“杀人执照”持有者，演变成丹尼尔·克雷格如今这一版内心世界丰富，环境内部矛盾大于外部矛盾的硬汉特工。

《007》系列电影最大特点就是看似固定的绅士特工大冒险在迭代过程中的自我变革。二战后，英国虽然全球影响力远不及“日不落”时代，但起初还是西方谍报领域带头大哥，一边指导美国的谍报网建设工作，一边奋战在“反苏”一线，冷战时期也因此成为各个领域间谍题材文艺作品的黄金时期。比如在1950年代，我国电影工作者就创作出本土化的经典谍报题材电影《永不消逝的电波》。

擅长恶搞流行文化的周星驰，也没有放过007这个经典形象

后来随着战后欧洲社会经济复苏，市场上可以买到的商品越发丰富，人们的生活水平渐渐达到并超过战前，电影不再只是单纯消除冷战焦虑感的娱乐工具。丹尼尔·克雷格之前，历代007除了只出演过两部作品的蒂莫西·道尔顿有失水准以外，从肖恩·康纳利到皮尔斯·布鲁斯南，都十分注重外在颜值和绅士气质，升级的电影制作规模也成为各个时代“精致男性的奢侈消费样本”，阿斯顿马丁、宝马等（魔）改装车，定制西装，举手投足间的绅士做派，无懈可击的个人形象（今天看布鲁斯南有些油腻，但康纳利终究还是经得起时代审美的变迁），当然也少不了被物化的“邦女郎”。

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